Syv usædvanlige anekdoter om Opéra Garnier i Paris

Kun få lofter er så berømte i Paris som den i Opéra Garnier malet af Chagall. Men få kender den smukke historie om dette mesterværk. I februar 1960 deltog André Malraux, daværende kulturminister, i en opførelse af Daphnis et Chloé, designet af Marc Chagall, i Paris Opera. Ministeren er mindre optaget af lyrisk kunst og observerer derfor loftet, dekoreret i1875 af Jules-Eugène Lenepveu. Sådan kom han på ideen om at foreslå sin ven Chagall at skabe en ny freske til at dække denne historiske kuppel. Projektet sætter gang i lidenskabelige debatter mellem tilhængere og modstandere, og selv kunstneren tøver. Chagall begyndte dog arbejdet med entusiasme i 1962, og værket, en symfoni af farver og malerens hyldest til hans store passion, musikken, blev indviet i september 1964.

Med karper i kælderen, små rotter på loftet, manglede der bare bier på taget. Ved foden af ​​den store kuppel har Opéra Garnier i mere end 30 år været vært for 5 bistader, der huser mellem 25.000 og 50.000 bier afhængigt af årstiden og producerer gylden honning hvert år. En fantastisk mulighed for Operaen at bidrage til parisisk biodiversitet og bevare bierne, som er så vigtige for miljøet. Men hvor fouragerede disse bier? I en blomstrende radius på cirka 3 km: nemlig Tuileries-haven, Champs Elysées og Les Invalides. Det var heller ikke ualmindeligt at se dem snurre rundt på private balkoner. Forholdene, i modsætning til hvad folk tror, ​​var gunstige: ingen pesticider i offentlige haver, blomstringssekvenser, lave temperatursvingninger, vandressourcer, blomsterdiversitet og fravær af industriel forurening. Biernes hårde arbejde har længe givet Palais Garnier mulighed for at sælge velsmagende, blomstret og let honning til offentligheden. Og gode nyheder, bistaderne gør måske comeback på Pariseroperaens tage i 2025!

Som den trettende operasal bygget i Paris, er Opéra Garnier forbandet? Under alle omstændigheder har de overtroiske været af denne opfattelse siden en trist aften i 1896 under en opførelse af Faust. Den aften faldt den 7 tons enorme lysekrone i auditoriet på tilskuerne, og en kvinde, der sad på sæde nummer 13, mistede livet. "Forbandelsen" kunne være endt der, men det siges, at i 1932 faldt en balletdanser ned fra et galleri, og landede netop på 13. trin af den store trappe. Til sidst har Ernest, "Operafantomet", vistnok hjemsøgt stedet siden 1873... Vi er ikke overraskede over at ikke kunne finde loge nummer 13 i Opéra Garnier!

Det mest berømte spøgelse har været genstand for megen diskussion siden dets opstandelse i Gaston Leroux' roman, Operafantomet. Historien blev først udgivet i serieform mellem 1909 og 1910 og udkom som roman i 1911. Leroux var inspireret af mystiske hændelser, der fandt sted på Palais Garnier, scenen for plottet, i det 19. århundrede: afbrændingen af ​​danseren Emma Livrys tutu i 1862, en scenekunstner fundet hængt, men hvis reb aldrig blev fundet, en ukendt fremmed, der hver aften reserverer loge nr. 5, den store lysekrones fald i 1896 (se ovenfor)... I denne fantastiske detektivroman udfoldes skræmmende kendsgerninger, der tilskrives spøgelset, Erik - en komponist og bugtaler der holder til i den underjordiske sø i Palais Garnier og i omklædningsrummet... nr. 5. I dag fortsætter Operafantomet med at bringe sin egen legende til live i Pariseroperaen og begejstre dens besøgende. Besøg er endda organiseret omkring dette tema. 

Legende eller virkelighed? For Gaston Leroux er der ingen tvivl, som han skriver i forordet til sin roman: "Operafantomet eksisterede. Det var ikke, som man længe troede, en inspiration fra kunstnere, en overtro af instruktører, det bizarre. skabt af ​​de begejstrede hjerner til de unge damer i 'corps de ballet', deres mødre, betjentene, garderobemedarbejderne og conciergen. Ja, han eksisterede, i kødet. og lavet af knogler, skønt han gav sig selv alle udseende af et rigtigt spøgelse, det vil sige som en skygge."

I den femte kælderetage i Opéra Garnier, cirka ti meter under scenen, er der en rigtig, kunstig sø med krystalklart vand. Denne mystiske pool, der optager omkring en fjerdedel af underetagens samlede overfladeareal, tog form i 1881 under opførelsen af ​​operahuset. Det år stødte arkitekten Charles Garnier på en stor vanskelighed, selvom han var i gang med sit livsværk: arbejdet med fundamentet stødte på grundvandsspejlet, og stedet blev oversvømmet. Men Garnier lod sig ikke afskrække, og viste endda en utrolig opfindsomhed, ved at beslutte sig for at bygge reservoirer beregnet til at kanalisere infiltrationsvandet og samtidig stabilisere bygningen. Løsningen er vovet, men den viser sig effektiv. Den hvælvede struktur, der udelukkende er lavet af mursten, vil endda tjene som en vandreserve i tilfælde af brand. I dag er det kun Paris' brandmænd, der har chancen for at tage en dukkert der under deres træning. Legenden siger også, at karper fandt tilflugt der...

Du har måske stillet dig selv spørgsmålet, og svaret er klart: nej, alle disse banker spredt rundt i Opéra Garnier siden det 19. århundrede er der ikke tilfældigt. Traditionelt er Paris' 9. arrondissement et ret borgerligt forretningskvarter, og dets indbyggere er derfor hyppige besøgende i Operaen. Uanset om de er glade for ballet, brænder for lyrisk kunst eller blot vil vise sig frem, så benytter de rigeste parisere lejligheden til at vise deres ceremonielle outfits frem, og i særdeleshed deres smukkeste smykker. Bankerne blev således bygget, så disse privilegerede tilskuere kunne hente deres smykker fra deres pengeskabe lige før showet. I slutningen af ​​aftenen vender de hurtigt tilbage for at deponere deres skatte i bankerne, der har åbent til sent på aftenen for at byde kunderne velkommen, når de forlader operaen.