Шампань славится своими витражами: именно в этом французском регионе их можно найти повсюду. Изготовление витражей, превратившееся из вековой традиции в искусство, приобретает небывалую популярность. Как это искусство приобрело вторую жизнь и как вдохновляет современных художников? Осталась ли техника изготовления неизменной? Расскажет Флави Венсан-Пети, реставратор и создатель витражей из Труа.
Какое определение вы бы дали витражному искусству?
Мне в голову приходит определение, данное Жаном Лафоном − «декоративная композиция, основной эффект которой заключается в прозрачности ее основы, (...) чьим основным элементом по сей день остается стекло. Это определение достаточно широкое и включает как витражи раннего Средневековья, так и современные витражи. Зачастую под витражом также понимают соединение кусочков стекла, металлических, а иногда и свинцовых перегородок. Мне нравится еще одно определение. Его дал средневековый немецкий монах Вителло: витраж — это средство превращения физического света в свет божественный.
Как связана ваша работа реставратора с работой художника?
Они взаимодополняют друг друга. Во время реставрации витража мы работаем над подлинными старинными шедеврами, возвращая им яркость, сохраняя при этом их аутентичность. Это очень спокойная, медитативная работа. Создание чего-то нового — очень напряженный процесс, сопряженный с риском. Старинные витражи служат для меня источником вдохновения, в основе которых, быть может, и лежит техника и иконография былых времен, но они полностью модернизированы. Старинное витражное стекло является одним из источников моего художественного творчества.
В чем заключается отличие старинных витражей от современных?
Я не уверена, что оно вообще есть. Старинные технологии служат для меня источником вдохновения. Учитывая особенности современного мира, работы и самого здания, именно эта старинная техника дает возможность взглянуть на вещи под другим углом и изменить к ним подход.
Матисс, Шагал, Сулаж, Бензакен и Райс. Как художники работали с витражами?
Одним из подводных камней, с которыми сталкиваются современные художники по витражу, является использование основы с низкой светопроницаемостью, вместо того, чтобы экспериментировать с прозрачностью ─ квинтэссенцией витражного искусства. Это приводит к конфронтации между эффектами светонепроницаемости, матовости и прозрачности. Использование двусторонней прозрачной основы может вводить в заблуждение. В результате, как это и случалось в XIX веке, можно получить эффект поверхности с накладными элементами, а не витраж, дополняющий архитектурные элементы. О том, что витраж должен служить гармоничным дополнением, уже забыли, а ведь это его основная задача. Наибольший интерес у меня вызывает свет. Витраж не может существовать без архитектурного окружения, и ведь именно в таких обусловленных архитектурными особенностями условиях мы создаем наполненные светом пространства. Без налаженного диалога между витражом и его архитектурным окружением нечто ускользает.
Подробная информация.
- «Шагал, Сулаж, Бензакен. Современный витраж»: каталог выставки, организованной в Париже в 2015 г. музеем архитектуры «Городок архитектуры и культурного наследия».
- Полюбоваться работами Флави Серрьер Венсан-Пети можно в церкви в Серкё, в здании совета департамента Об или Фе-ан-Э в департаменте Мёрт и Мозель.
- Знакомство с Труа
- Подготовиться к поездке в Шампань
Автор: Лиза Азоран
Журналист и редактор
